选择藏族题材作为自己创作灵感的来源，主要出于对于藏族文化的喜爱。这一地域博大的民族文化、地理人文面貌深深吸引着我，我认为将这些文化内涵融入到画面中，可以使画面情感更加突出。选取这一题材的创作并不是简单的描绘，而是在创作时对其有更深入的思索并且了解挖掘内在的意义。油画虽然来自于西方，随着社会的发展，中国油画融入了其独特的东方韵味，建立了具有自己民族特色的油画。

　　选择藏族作为绘画题材,主要有两方面原因,一是少数民族优秀的历史文化和地域特色的文化传播,吸引着艺术创作家们的关注,产生了诸多发人深省的经典作品;二是整个中国美术界对传统民族文化和艺术形式的不断探索。这些绘画实践活动,通过再现西部少数民族自然风景、世俗生活和意识形态等方面的时代性和现实性内容,强调了这一题材内容的丰富性和典型性,尤在各少数民族之间普遍流传的经典传说、神话故事和图腾寓意等背景内容,保持着东方特有的气质和元素,特别是西方现代主义思潮中逐渐取消绘画题材主体地位观念下,少数民族题材和内容对具有中国特色的地域美术发展具有重要的影响和价值。

第一章：藏族题材中的文化涵养

　　藏民生活的这个高原之所以有无限的魅力去吸引艺术家们不辞 劳苦的奔赴那里去描绘它，是因为它有着无比寻常的魅力。这种力量 是它独有的特质，它有着最自然原始的意味，气势恢宏的藏传佛教感 染着画家的心灵;博大精深的民族文化充实着画家的灵魂;传统的民 俗风情让画家领略异域的文化。这样丰富的文化内涵不得不让画家 们为它着迷。

　　藏族题材的描绘也当之无愧的成为中国近现代美术中极其重要的一笔。艺术作品的表述依附着内在的文化底蕴，没有文化作为支撑，那么艺术作品的表达必然也是一副空皮囊，经不起人们对其推敲。可以说藏族题材的油画创作根植于中华民族和藏族优秀的文化传统基础之上，是在民族文化相互融合的前提下产生的，汉藏文化的交融和中外文化的交流对藏族题材的油画创作提供了占有优势的平台，同时 也促进了藏族题材油画创作的发展。

　　也许正是因为多变而又神秘的自然地理风貌。藏族宗教文化历 史悠久、内涵丰富、影响地域也极其广泛，它是以佛教密宗为主要特 色的藏族宗教文化，具有浓厚的宗教文化色彩，藏族文化中的地域 文化、宗教信仰和传统习俗等文化资源，是藏民族在长期的历史发 展进程中承传下来的一笔不可多得的宝贵精神财富，成为观照现实 、 反思现代的力量之源。

第二章 藏族题材油画创作《经幡》的审美取向

一 .艺术表现手法

　　首先，在造型和构图上，我力求画面整体、大气、洒脱，对于人物及背景的造型上我进行了有意识的处理。其次，在画面上注意了留白的控制,主要是体现在我对空间做出的虚实化处理，目的是为了让人通过联想体会空远，进而进入深邃的意境之中。

　　在大量的绘画实践中，我坚持从传统文化中吸取创作的灵感，重视画面意境的营造，即画面感。油画创作的过程当中，我将自己的个人理念和表现语言加入其中，并逐步形成了属于自己的绘画语言。为了实现具有自己艺术特点的绘画风格也进行了不断地探索，在我的油画作品《经幡》的创作中,尽量选择了具有典型民族特色的元素为创作源泉，尽量以自然写实的的手法，表现出这一题材的地域性和特色性。

二.创作中的探索

　　画面中大量具有色彩倾向的冷灰与暖灰的运用使鲜艳的色彩既热烈又沉稳，衬托出富有东方的色彩韵味。在画面上，我借助笔触、色彩层次使作品含蓄而富有暗示性和联想性。画面最终呈现出虚中有实, 实中有虚的面貌。在创作中，我尽力表达出我对油画语言特殊表现形式的摸索,如何展现油画的艺术张力是我在创作过程中考虑最多的问题。色彩运用上，通过对画面的重组，并注重同类色之间如何搭配更协调。表现手法上，尽量多样性，使用带有随意的笔触来试图营造出具有现代艺术气息的油画作品。

第三章:我的感悟

 

　　作为一名绘画工作者要学会用正确的方法分析和策划如何创作一幅好的作品。

　　首先，理性分析和解决画面中最容易发生的基础性问题，做到胸有成竹;其次，在理性的基础上还要尽可能地融入感性，将自己想到的主题意图尽可能地自由抒发而表达在画面中，从而做到“胸无成竹”。所以，完成一幅好的作品要做到构成着眼、主体切入、色彩明确、用笔考究，突出流淌的旋律和书法般的自由挥洒。在艺术创作中，要有一个调动理性知识和酝酿思考的过程，创作情感的冲动必须以理性条理来加强认识的深度。形象思维只有真正地找到“合体”的艺术表现形式和绘画语言，才能成为真正的艺术。

　　在油画创作中，感触最深的是要认真把握好四个基本绘画要素，

　　即画面中严格的造型、构图、色彩和节奏。我认为这种传统经典的写实技法是不会过时的，就如同交响乐中柴可夫斯基的著名乐章总是被一代代的演奏家所演奏，而水平的高低取决于指挥家的演绎。“万丈高楼平地起”，艺术创作本身能否达到一定的高度，除了个人的天分和艺术修养以外，往往就取决于艺术中最基础、最本质问题的

　　解决程度。每一个风景画家都有其各自的成长条件，有自己扎根的土壤——生活和自然。而离开了这片沃土和自己熟知的自然地域，生命之树就会枯萎。作为一名绘画工作者，要坚持走自己的艺术道路，做到表现真我。作品总是体现着作者对于生活和自然的理解、思索和判断。透过作品可以看出作者的艺术素养、绘画思想、情趣表达、作品要求和个人性格。作品与作者本身是主客观统一的，最终目的是要达到“我即作品、作品即我”，艺术创作与个人内心和现实生活是辩证统一的。所以，要画真正属于自己的感受，用自己的艺术语言说话，

　　寻找表现主题和真正感兴趣的题材，自己的每一幅作品都应该富有独特的构思和强烈的感染力。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

结语

　　不论是对地域文化的描绘还是对宗教文化的揭示，从文化的视角下来 看，藏族题材的油画创作更深层次的表达了对人文精神的演绎，人文精神的本质是人性的阐述，更多的承载着人精神的内心诉求以及现实的关照，在油画的创作中有必要的去寻求超越人现实生活意义的文化内涵。

　　藏民族有着悠久的民族历史，灿烂的民族文化，加之他们神秘而崇高的宗教信仰，藏族题材越来越变成了画家探索艺术形式、激发创作灵感、追求艺术个性的一个取之不尽的艺术源泉和宝库，藏民族身上散发出的朴实、坚毅、率真的人性之美和他们纯洁、高尚的精神世界使得藏区这个曾经与世隔绝的世外桃源逐渐的变成了艺术家苦苦追寻的精神家园和最为理想的灵魂栖息地，在新的历史时期，藏族题材的绘画必将迎来新的发展高潮。