四、《你发火就爱生气》的演唱处理
在演唱《你发火就爱生气》这首作品时，必须对这首作品的背景、内容、曲式以及演唱技巧分析透彻。在把握演唱技巧的同时，更要结合歌曲故事情节、人物角色情感等方面来进行演唱。以此来达到更好的演唱效果。所以在这种情况下，演唱者就需要对歌曲的呼吸、节奏、力度以及喜剧性人物情感等方面进行较为详细的分析，以此来完善自身的演唱效果。
(一)演唱中快呼吸的把握
本作品全曲速度为快板，没有前奏，直接进入演唱。(例谱二)所以这时就要求演唱者要提前做好歌唱的准备。而歌唱中最基本并且也是最重要的那就是“呼吸”。对于这首节奏欢快活泼，旋律线条起伏较大的歌曲来说，我们呼吸要迅速但不能提气，一定要运用胸腹式联合呼吸的方法，这样才可以使声音舒展自如，音色响亮、坚实。
我们可以看到，歌曲中有许多的休止符号。例谱一：60—68小节中出现了多处八分休止，就刚好成为了歌唱过程中的换气口。因为全曲速度较快所以换气时要速度。例如在第61小节的八分休止处，就是一个非常明显的换气口，迅速换气的同时不要换乱，更不能提气，这也是增强作品演唱完整性的重要条件。
特别注意的是，第四小节的“偷气”与前一个换气口稍有不同，这里的换气不再那么明显，让人不易察觉。它的作用不止是补充气息还可以增加语气、节奏和韵味。通过谱例一我们可以发现60—68小节的歌词非常密集，节奏紧张，歌曲速度又很快，而在演唱这个乐句时女仆塞尔皮娜表现出的是一种娇媚温柔的情绪，所以此时第四小节的八分休止就需要运用偷气的换气方式，以此来增加女仆塞尔皮娜撒娇妩媚的语气特征，增加演唱韵味。
例谱一，第77小节出现了一个超过一个八度的音程跨越，并且中间又出现了一个音符休止(换气口)。音区跨度非常的大，所以换气也变得至关重要。我们都知道，演唱高音区时气息要比演唱中低音区时更加下沉，所以不能因为只顾着快呼吸而忽略了呼吸的深度。
(二)演唱中快速度的把握
《你发火就爱生气》是一首喜剧风格鲜明，内容诙谐幽默的咏叹调。全曲节奏欢快，速度为快板。
歌词为意大利语，所以想要顺利演唱这首歌曲的话，语言这一关是首要任务。首先我们要先慢念歌词，带有节奏和情感的朗读歌词。熟能生巧，等到可以流利地将歌词朗读出来后我们就可以试着进行演唱了。例谱一，我们可以看到这句旋律中，歌词密集，旋律线条多为平缓级进，节奏型多由八分音符和十六分音符组成，三次的休止表示三次换气，虽然歌词复杂，但还是要演唱清晰，字正腔圆也是演唱中的要素，节奏型多为短时值节奏，加之休止符，所以在快速的演唱中，要把握好节奏和时值。
歌曲速度虽快，但演唱中的情绪却不能粗略带过，大到每个乐段
，小到每个乐句的情绪都是有所差别的。例谱三，61小节中的八分休止符为前后两个乐句换气处，可以看到前后两个乐句连接紧密，但在演唱时情绪有很明显的转变，前一乐句表达的是一种自信强势的情绪，后一乐句表达的是一种娇羞撒娇的劝说。所以在快速的演唱中，不仅要准确把握换气、节奏等方面还要仔细分辨快速的情绪转换。
(三)演唱中的力度的把握
力度的对比是巴洛克时期音乐的一个重要艺术特征，这一特征在《你发火就爱生气》这首咏叹调中也表露无遗。
例谱二，歌曲为弱起，力度标记为p，从演唱力度的角度来说，弱起起在弱拍上，所以相对于后面的强拍音，在演唱时力度相较于后面的强拍音要弱一点。
歌曲开始1—5小节中就出现了三个力度记号(p—f—p)，强弱力度的交替出现在音乐的开始就出现了。而在后面的旋律发展中更是有pp(很弱)，mf(中强)等力度记号交替出现。这种强弱力度的频繁交替，更好的体现了女仆塞尔皮娜的情绪变化，所以在演唱时，一定要将这种强弱力度的转化带入演唱情绪中。
“zit!zit!，Serpina vuol così(中文解释：嘘 !嘘 !赛尔皮娜服从您)”就是由 pp到 f的转变，在这里值得一提是，在全曲中多次出现(“zit!zit!嘘 !嘘 !)”这样的语气词，例谱一70—73小节，“Zit!Zit!che-to!”演唱力度由p-pp转变;74—77小节紧接着“Zit!Zit!e non par-lar!”演唱力度也是由p-pp的转变。由此我们可以看出，在演唱歌曲中的语气词时，力度不要过强。
这种强弱力度的交替转换使情绪更加生动，更加感染人。就像人说话一样，也是有情绪的，在歌唱时我们也可以把说话的语气加入到演唱中。
(四)、喜剧性情感把握
《你发火就爱生气》是一首具有鲜明喜剧色彩的声乐作品。这首咏叹调由女仆塞尔皮娜演唱。当时伯爵乌贝托被塞尔皮娜气的暴跳如雷，一气之下说要把塞尔皮娜赶出家门，于是塞尔皮娜为了安抚乌贝托暴躁的情绪，非常俏皮、娇媚的对着伯爵唱出了这首歌。虽然人物设定的是女仆与伯爵这样一种等级分明的角色，但声乐作品带给人的感觉就像一对新婚夫妇在打闹一般的场景。可见作者对于喜剧性情感的把握是十分到位的。
作品一开始就直接进入主题的演唱。乐句大都为弱起乐句，增强了音乐的推动性。在主题乐段A中，表现了女仆塞尔皮娜埋怨与教训伯爵的意味，并且伴随着一种理直气壮的强势色彩，此时的塞尔皮娜非常自信，她相信自己一定可以取得伯爵的谅解。a乐句中塞尔皮娜唱到：“你何必暴跳如累，犯不着这般激动，但，不，就算你占了上风，但，不，我们早应该讲和的，快结束这场闹剧。请别再迟疑，请免开尊口!”从这段演唱中我们可以体会到塞尔皮娜费尽心思劝说伯爵，最后一句“请免开尊口!”更是带有一丝命令伯爵的意味在里面。接着a’乐句中塞尔皮娜唱到：“嘘!嘘!塞尔皮娜顺从你”力度由弱到强，语气起伏更加强烈突出，这句语气词的演唱，我们可以想象到女仆塞尔皮娜灵动的表情，力度强弱交替，体现出塞尔皮娜一惊一乍的状态。
乐段A1相较于乐段A情绪变化更加丰富，展现了塞尔皮娜时而霸道时而娇羞的情绪一面。乐段一开始延续了乐段A的情绪，在48小节时出现了高音A，对应的歌词为“快结束!”，此时演唱力度变强，塞尔皮娜以假装生气来威胁伯爵赶快结束这场闹剧。在60小节时旋律呈平缓下行，离开了高音区逐渐进入中音。此时女仆塞尔皮娜可能发现霸道强势的威胁和要求可能已经起不到作用了，所以想要试着用相对温柔的态度来安慰伯爵，所以在演唱时力度相较之前要稍弱，情绪稍稍收敛，多了一些哄骗的意味。在71小节时紧接两个连续的八度音程的大跳，但演唱力度却是由p—pp，此时在演唱中需要体现一种试探的意味，塞尔皮娜想要试探她温柔的劝说是否得到了伯爵的响应，前后情绪转换更展现了女仆塞尔皮娜时古怪精灵的一面，这样的塞尔皮娜也让伯爵无可奈何。
乐段B与前两个乐段全然不同，此时的伯爵终于敌不过塞尔皮娜的软磨硬泡，终于妥协了。而塞尔皮娜更多地是对未来与伯爵幸福生活的向往与憧憬。女仆塞尔皮娜唱到：“您终于了解了我，您总算通情达理，未来日久天长啊，日久天长。”从这句可以看出，塞尔皮娜之前的劝说终于起到了作用，力度相较A乐段有所收敛，有一种豁然开朗的情绪在其中。
乐段A’,是对主题乐段A的变化重复，旋律大致相同，在结构上起到首尾呼应的效果，在情绪上相较A乐段体现了一种得意与激动的情绪，所以在演唱时力度相较A乐段更加强烈一点。因为在塞尔皮娜的死缠烂打下闹剧终于有了一个好的结果，歌曲最后是强音结尾，力度为f，洋洋得意的意味明显。
这虽是《管家女仆》中的一个选段，但是我们通过这个诙谐幽默俏皮的塞尔皮娜，也可以预料到这部二幕歌剧的喜剧结尾了，也可以说他为歌剧的喜剧结尾做了铺垫。在演唱时一定要把握好不同乐段所表达的不同的喜剧性情感。
五、结语佩尔戈莱西的二幕歌剧《管家女仆》作为第一部意大利喜歌剧，非常具有历史里程碑的意义和研究价值。而《你发火就爱生气》作为《管家女仆》中著名的咏叹调选段，它充分体现了佩尔格莱西声乐作品中的动情风格(Empf ind-samer stil)，情绪色彩生动鲜明，通过频繁的力度转换来实现情绪的自然转变，使得剧中人物的真性情以及强烈的情感起伏表达的淋漓尽致。佩尔格莱西的声乐作品还存在一个共同点，那就是它们大都由女性来演唱的，所塑造的也大都是女性的角色，《你发火就爱生气》这首作品也不例外。中世纪时妇女不能够进入教堂歌唱,而是由阉伶替代女声来演唱,所以我们在佩尔格莱西的作品中更是看到了一种对人性的解放，和对女性的尊重，这是佩尔格莱西的自我突破，同时也顺应了时代的发展趋势。《你发火就爱生气》这首作品虽然不是佩尔格莱西最为出名的作品，但却是最具有历史意义的创作。这部作品的成功使得诙谐幽默的间幕剧脱离了正歌剧的束缚，成为了一个全新而独立的音乐形式——喜歌剧，这一发展深深的动摇了正歌剧的历史地位。他在音乐里展现出的对人性美的理解与平等观念的理解也展现了他敢于向传统思想宣战的决心。
